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內在裏還是有對於底層角色犯法和中產階級虛榮的批判，但很特殊的是導演把這些負麵轉換為了一個充滿愛意的故事，特別是主角身份讓影迷十分鍾意，而結尾更是畫龍點睛。

補遺，VCD時代，港版《獵鹿人》，吳導鍾愛的男性情誼最淋漓盡致的一次。

熱愛電影的男主，利用別人對電影的愛冒充導演去犯罪，最後又因為真導演的出現，彌合了傷害。阿巴斯又把這個故事記錄下來，是關於電影的電影。紀錄片和劇情片結合的辦法在此已經出現。庭審階段穿插的閃回完善了故事，利用車鏡取景拍攝，利用襪子破洞的細節。法庭陳述之中講述社會的弊病，即便中產階級大學畢業的孩子也麵臨失業，更不要說男主這樣的普通工人。而假冒名人才能給自己帶來起碼的尊重，就好像同樣的話，好像名人說出來更有分量，戳中現實的痛處。211030重看，這是一個哲學電影，我是誰，我在扮演誰。其實，大家都是騙子。

皮特好搞笑···永遠不要惹女人，即使你是殺手，哈哈

環顧阿巴斯的創作序列，《Through the Olive Trees》絕對是最浪漫化的一部；尤其影片結尾，男主跟隨女主穿越過樹林的長鏡頭，定格住了人生最美好也最短暫的情愛一瞬，他歡快地跑回樹下，想必也達成了他矢誌不渝和不懈努力的追求；而電影本身對電影創作過程的片段性複刻，頗有種“元電影”的意味；《何處是我朋友的家》兩位小演員，窗外客串橋段，略有驚喜之感；作為“柯蓋爾三部曲”的第三部，阿巴斯在形式和內容上，與前兩部做了某種關聯穿插；而那個禦用名字“侯賽因”，再次出現；拋去所有元素和外殼，內芯竟然是一部窮小子跨越階級關係，勇敢逐愛故事；這種發生在二元性別間的“我追求你”的故事，多少帶有些浪漫化的泡沫色彩；另外，影片依然是阿巴斯所擅長的氛圍影像，大量寫意鏡頭，紀錄片形式質感，直逼電影本體論討論；