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自己很喜歡的電影，站在不同的角度看不同的對錯，敘事過程仿佛像是鄰居的事情，某種程度更像是女性呐喊，有人說殺了孩子的靈魂，有人說也要看懷孩子的有沒靈魂，生了6個感覺自己已經是奶牛，我生了他們卻不愛他們，所以我不想要。所有人都在歌頌母親偉大母親怎麽愛孩子，可是生出來就成了綁住這些成為母親前的少女枷鎖，其實或者並不是所有母親都必須要去愛。

嵌套式的愛與謀殺交相呼應，蛇蠍美人與浪子式的殺手之間的某些不能言語的秘密，懸念的構建與敘事手法的高明讓影片險象環生，空間建構更讓人印象深刻，電梯一段的空間的縱深感與外界的威脅都延長了影片的表現力，讓娜莫羅的盛世美顏讓人如癡如醉，這樣一個性感的女人走在黑黢的街道上你卻不知道她心底隱藏著怎樣的邪惡。

Orson Welles和Anthony Perkins的合作很瘋狂，這基本是一部“恐異”片。重要性或許被大大低估了，它繼承了“第三人”中的戰後廢墟場景，把法國新市郊的末日感揉進來，或許直接啟發了戈達爾的《我略知她一二》和《阿爾法城》。一個無所不包的豪飲酒樽，莎劇的，卡夫卡的，表現主義的，希區柯克的。最後回到前盧米埃爾的幻燈戲法，甚至幻燈也沒有了，隻有一束矩形白光照在K的臉上。神作。

LM不愧是久負盛名的新浪潮大師，處女作即刻展現其過人天賦，光影的調度、節奏的把握、劇本的嚴密以及讓娜莫羅精湛的演技成就了本片。

卡夫卡的著作本來解讀起來就非常難，奧遜·威爾斯能把它拍成這個地步，實在不太容易。關於審判的一切荒誕性直指卡夫卡著作的核心，法律的大門為什麽如此的難以進入？歸根到底，是幕後的集權政治和上層階級們的沆瀣一氣，將法律玩弄於鼓掌之間，沒有人可以得到公正的審判。最後隻能秘密被處死。博金斯的演繹癲狂、迷離、神經質，完美的詮釋了這個角色的內涵。