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結構仿照《公民凱恩》，用別人言談勾勒出的主角形象，並且同樣的使用了深焦攝影與炫目的攝影機運動。將一個好萊塢內部的圖景緩緩的展示出來，人物的邪魅狀態，使其既不超出古典好萊塢經典的主角光環，又存有“凱恩”式的缺陷魅力，更是揭露了影壇內幕。開頭的三次電話長鏡頭，共振同譜了三人的平行地位，暗示了之後的敘事結構，而千回百轉，當一通電話的等待時間結束，三人離開，女主又像當初一樣偷聽電話之時，三人默契的一同側身聆聽，完美的呼應了開頭，也暗示了再次的開始。相較於其他的技藝，長鏡頭的騰挪移轉簡直出神入化，這份精妙絕倫的製片廠技藝在好萊塢黃金年代結束之後，要過多少年才在斯皮爾伯格的電影中複活，但物是人非，經典已去。而電影之中的影像自我指涉更是具有迷影樂趣，而那份暗含的幽默，更是展現了文森特·明奈利的另一麵。

YA，YA，看不出這種蹩腳的口音有什麽幽默，犯罪也沒什麽高智商或者驚悚之處，就是普通人的一場犯罪故事，未預料到口碑居然很好。最佳原創劇本，最佳女主，各種提名，無法理解.....

沒有看簡介，一開始聽配樂以為是意大利的，結果是西班牙故事😂不過這無妨觀影體驗，當然很過癮呀。

3.5/5。一部歌劇電影，巨大的情感能量，浪漫化的故事，前後情緒轉換但情節呼應（via奎多的喜劇本能），高光的詠歎調（也就真的用了奧芬巴赫的船歌），甚至是皇族意味的愛稱。坦克的出現有著微妙的自反，不是童話戰勝現實，而是幸存者的自我陳述。我有被煽到，但我認為，將已被全麵研究的二戰集中營，放入影片的基調，是很難平息質疑的，男主反複出格惹事從不交代後果（訂婚那場突破了我對敘事邏輯的底線），攝影使用大量近景鏡頭和人造光源，過多的正反打對話，化妝基本不體現慘狀，這幾點削弱了故事背景的現實性，也就是殘酷性，那種非人道災難與人性光芒的反差，是不能與那幾部嚴肅還原現實的電影相提並論的（可對比索爾之子）。說兩個細節：1.老被偷換帽子商人的兩個兒子叫貝尼托和阿道夫。2.隻有督學吃飯時的一兩處畫麵像是4K。

比較小眾的電影 ，西班牙電影中難得的不那麽重口味的片子， 以西班牙內戰為背景， 整個片子畫麵並不清晰， 對白也不那麽清晰， 透露著一種陰鬱的氣息 ，難得的是 ，在這樣局勢緊張的情況下，戰爭中 Carol與小夥伴之間的情誼讓人動容 清澈的雙眼不含一絲雜質。