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不明真相的群眾沒理由的就聚集上來了，莫名其妙的桑尼就有煽動力了。

高考之後三個月，帶著一臉單純無知上大學，室友在學校圖書館借了部電影，看完回來一臉死灰，和我描述了劇情大概，我就開始了對這個電影的漫長的懼怕和向往。憋了10多年終於看了，卻發現已經沒有當年隻聽劇情大概就會有的震撼了。

心理、演技帕西諾都處理地很到位，他一直說：let me handle this，而且年輕時真是幼嫩可人。 但奇怪還是覺得情節哪裏有違和感，大概我沒搶過銀行，沒什麽經驗。

攜著美國七十年代公路片中嬉皮士們的虛無感，去除明確精神賦權後的流浪生活，反後續此類創作中神格化的人物形象，在近乎失去個人代表意義的人物塑造中，觀眾無法去給予她主題性的形容詞。行為設置從近乎無理粗暴也擺脫了單純的代入視角，這和在場性明顯的攝影機運動共同製造了間離效果，在旁觀的看中，莫娜身上的孤獨成為一種觀看現實，讓人難以完全認同主角的狹縫感是貫穿其中的。這又借由訪談紀錄片式的拚湊視角，構建出整體的麵貌，那個天涯淪落女。無前史的降臨使她又具有了傳奇性，在一種近乎宿命式的人間巡演中，她成為照出人類的一麵鏡子，但這一功效顯現，明顯的是隨著戲份的增長而加強的，越多交鋒越多展現，莫娜此時成為影像串聯者，展現出一出法國浮世繪。但這幅法國圖景顯然在莫娜的影響下，透出一種庸碌人生感，反襯出一種人生虛無。

看的過程中，甚至忍不住自己也好想被打劫，好想被桑尼當作人質。 這部電影讓我想起來的是凱文史帕西的《王牌對王牌》和丹澤爾•華盛頓的《迫在眉睫》，同樣是麵對人質和警察的對峙，這兩部影片在觀賞性和娛樂性上會更貼近大眾的胃口。