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89/100 #第7100# 對時間（民族曆史、家庭記憶、以及動蕩的現在...）的又一次終極的詩意體驗。 主人公A可以看作安哲的代言人：一個故土在巴爾幹半島、返鄉的異鄉人，也是一位電影人。電影資料館裏那位年長人士選角選的是伯格曼的禦用男演員之一，應該也是故意的。安哲的生涯或電影作品多半可以被比喻為開機後，坐上藍色魅影的船（很像是默片時代給膠片手工上色後的形態，隨後便是第一部巴爾幹半島紀錄片的檔案影像素材），以攝影機作為眼睛，踏上奧德賽史詩的神話之路，在變動中尋找曆史文明的起源與電影文化的意義。最終抵達觀眾的也許是，悲慘不止由戰爭帶來，痛苦是人類永恒經曆的，在危難麵前苦苦凝視，藝術才會發揮作用，文化藝術與政治環境自古以來就息息相關。安哲指向遠方：“你要看到迷霧中的美麗詩意，也要注意它的危險”。

隻看過傲慢與偏見，所以不明白他們在談什麽

安哲的所有電影，全部都又名“霧中風景”。看完這部，重新找到當時看《哭泣的草原》時對安哲著迷的感覺。

高科技靈媒的橋段還挺令人信服的。 看到結尾真相時，感覺胸前被人捶了一下，有點堵的慌。這就是傳說中的文藝恐怖吧。

“上帝首先創造了旅行，然後是離別和懷念。”一段漫長顛沛的追溯之旅，家庭新年聚會的片段神來之筆（提星），另外印象深刻的場景是瞌睡一分鍾醒來還停留的列寧雕像和霧中歡喜轉悲鳴。安哲影片的畫麵總是充滿質感，選曲總是扣人心弦，未成行的巴爾幹，那麽多不熟悉卻仍能被拉入三小時，女性角色讓我臉盲倒是始料未及。每一次都被觸動心靈的設計，是那些突然對著渺茫高聲吟詩的配角，“敬所有破滅的希望/敬一成不變的世界/敬早早離去的人們/敬讓好色先生TVAPP甜甜入睡的世界以及在另一個世界被粗暴叫醒”