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人物總是處於一種與人見麵、交談、分別再周而複始的定勢之中，所有的喜怒哀樂仿佛都隻產生於這循環不破的人際交往模式，享受獨自一人的歡愉自然也就變成了觀眾對於人物的某種期待或奢求。看完這片之後終於意識到皮亞拉作品所共有的特性何在了：職位身份、工作狀態、時事議題這些絕大多數人生活中必然會觸及到的泛社會化細節被全然摒棄，隻截取人與人之間無法規避的交匯碰撞片段並將其組接成為一個十分有機但又極其“無趣”的整體。這部除了刻畫出一位時刻徘徊在情緒爆發臨界點的男性角色很顯皮亞拉功力以外，對於描寫女主父母狀態的幾處閑筆也充滿齒冷之感。自知女兒戀愛六年飽受苦痛折磨卻依然能止於問候與默然，被男主詢問女兒去處時即便對其滿是控訴也在不自覺中透露出對因這段戀愛女兒能常回家的滿意，一時讓人分不清是尊重與守舊並存還是自我矛盾。

另一個角度看待911給美國社會帶來的影響。

Maurice Pialat，1972。好吧，小說改編的電影，確實從共鳴上差好多。誰會愛上一個暴躁的男人？

雖然是為了崽崽看的 但主題其實還不錯欸（不知道以前啥樣） 就是有的地方還是劇本痕跡太明顯了。。。

每年看一次the Hours，每次都有新的體會，每次都被感動。小說的作者和編劇自然是很clever的，但最重要的是，那一類人內心隱秘的脆弱，那種對夢幻的向往，對極美境界遙不可及的隱愴，是陽光的人們不能理解的。那真是一種悲劇，沒有任何人可以伸出一隻援助的手去安撫的悲劇。他們隻能自身自滅。