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五年後二刷。本片在小津作品中是比較特殊的一部——因為父親形象的缺失（我始終認為小津電影中女兒對父親的異乎尋常的依戀代表的是對權力和道統的服從），所以影片的父權色彩不再那麽明顯（當然如果深究那麽其嫁女情節本身就是父權的）。另外，小津電影中非常顯著而鮮有人關注的一點是——最後隆重的結婚儀式中新郎身著西裝的同時新娘卻一定是著極其莊重的日本禮服的，這個慣例非常耐人尋味。岡田茉莉子比司葉子美太多，後者在中國人看來實在太像章子怡，難免刻薄……最後，其實我很好奇的一點是小津為什麽如此執著於刻畫“虛假的”人物形象，其虛假不在於影片人物的性格或行為本身，而在於其影片內容的單純性，作為表現“世情”的作品卻缺少世俗生活最核心的複雜性，這種創作觀念與我是南轅北轍的。

從前守著CCTV6的原因

據說這部短片應該歸為“前超現實主義”電影（film pré-surréaliste），畢竟24年時第一宣言才剛出來。但該有的元素差不多都有了。大炮的移動和炮彈發射、Marcel Duchamp和Man Ray下棋然後棋盤被水衝走、芭蕾舞女的裙底、魔術師練習射擊最後自己被槍擊、葬禮與死者的死而複生……慢鏡、快鏡、倒影、疊影、分屏……René Clair似乎是在放肆地展現所有當時的電影技法可以帶來的效果，告訴觀眾這些技法中蘊含的無限能量。（最後一幕很明顯：死而複生的魔術師用他的魔棒一點，就能讓周圍的人一個個消失！這是電影的魔力！）和4年後劃時代的《一條安達魯狗》對照來看，這部片明顯也是在對中產階級趣味展開戲謔，但力度沒有那麽狠，更多的是趣味而不是高姿態。

殺人花的恐怖程度不夠，還是海報更恐怖一點。教育大家不要沒事兒亂跑，乖乖滴去一些平常景點吧。

嫁女之日，就是父親痛哭之日。