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我還是原來的我，家卻沒有了。。。安哲片中的老人總是很淒涼。。。

戲中對性別的提問敵不過時代限界，不是說不再重要，隻是今天我們有可能想像得更深更遠，甚至隻是問題的前題。更珍視電影裏氣氛像一大群大男人在酒吧內把酒談歡一樣(紀錄片版《今夜不設防》？），紀錄的是90年代難得自由和不用遮掩的粗淺啟蒙，不同框下，兩岸三地人在回應對方、質問，雖然換來的顯淺是在所難免。男人們談自己的出生、成長，對父親的愛恨，不是一幕幕你看我如何成功，而是成長上的錯敗和缺失，以及無法達成他人心目中理想的形象。電影上映時曾有評論指責沒有女性創作者的參與(戲中隻有影評人焦雄屏和阿關的母親），但也確實容不下女性來指點，更清晰了一個想法，無法將阿關的電影當作女性電影，他並不關心女性，環繞的都是男人，評論的都是男人幼稚無知，借女性之口對男性說恨話，以至最後關媽媽現身，都是創作者對自己來一次回心一擊

永遠潮濕的城鎮，永遠漂泊的人們，永遠憂傷的希臘，永遠懷念的安哲

一部費裏尼的私人電影。居然能把籌拍電影遭受到的各種壓力寫成一部電影，好了費裏尼我懂你的焦慮和壓力了！（SIFF天山） //2020.12.19 費裏尼居然能將虛無拍成電影，或者，其實並沒有電影。費裏尼神奇之處在於他一直挑戰電影的邊界，將拍攝這部電影的過程也變成這部電影的一部分，構思劇本、選擇演員、承受焦慮，模糊的電影概念讓觀眾的觀影也產生左右搖擺，既產生奇怪的參與感，又不時被拒之門外，在清醒與夢境中遊走，在真實和虛無中來回轉變，不斷被費裏尼“戲弄”。費裏尼太調皮了！ 意大利黑白電影的攝影真的牛，費裏尼的場景調度能力是不是已經無人能及了？#費裏尼百年展廣州站

這片子小時候應該看過。九十年代這種片子叫武打片，以動作為主，內容簡單。