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暫不談原著和改編，就張若昀那張聰明精明算計坑人的臉，演出來的算呆子真是一言難盡的做作啊，演技是硬傷，失望

拍得既慢又美，文藝的外表下是一顆愛情片老把式的心，讓人邊看邊嗤之以鼻甚至想要放棄，看到結尾卻忘記了之前的不屑反而不願意它就這樣結束。

非要在封建社會展現不現實的女權，完全就是屎上雕花，沒有現實就沒有批判，一味的花團錦簇，底子還是對封建思想的擁護。

發現自己已經看過了美版翻拍，除去情節的相似，拉皮德的原作更多的注重強調攝像機的在場與鏡頭視聽的傳達。演員的表演被削弱為概念，個體的重要性被相應抹去，故事的留白反而變得恰為好處。詩歌的純粹在孩童角色得到無限的放大。對於藝術的天賦來說，無論放手還是挾持都是一種世界強加於它的綁架。對於她來說，藝術是源於個體又超越了個體的存在，眼裏隻有作為中產對藝術消逝的恐懼而非作為教師對於孩童的崇拜嗬護，這就出現兩種高度提純的視角:創作和欣賞的對立。拉皮德最擅長的就是視角的呈現，總是擁有無限寬廣的解讀空間，總是陷入兩難的困境之中。結尾代表現代社會喧囂的音樂湮沒了創作者“詩人”的存在，更是引人深思。那時，等到當代消費文化完全樹立後還會有人聆聽他的詩句嗎？

為了衝突而衝突，編劇把女主寫得很生硬，以前的劇就算不討喜的角色也可以很自然