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不夠真誠，生硬的隱喻、失效的鏡頭，最主要是鏡頭真的太差。變焦調度挺有意思但甚至沒有貫徹到底，文本也過於蒼白，淪為概念的堆砌。還有這個4比3沒有半點用處。感覺藝術片永遠最缺好劇本。

搞笑中帶點煽情，說實話，鄭雲給我了驚喜，做了這麽多年微電影還是有功夫的

兒童比成人的部分要好看，感覺導演想表達的很多，但成片實在割裂

很喜歡，沈騰電影裏的那種“浮誇演技”恰恰是一種風格，是喜劇裏的詼諧，讓人好像沉浸在電影中，但腳挨不著地，才隨時跳脫，回歸膚淺的笑料。深刻點的東西有，不過是生活和真實的美醜，世間百態而已，過度追求的所謂深刻才是為了滿足情感需求和片麵審美的真正膚淺。

建議所有想拍“城市空間”的導演都去觀看阿巴斯。因為電影並非止於阿巴斯，而是真正始於阿巴斯。絕大多數的導演處女作都在試圖探索一種身份，抑或是在描述身份與身份之間的關係。眼下這隻《郊區的鳥》也不例外——不僅內容老套，而且表現手法也十分陳舊。遺憾的是，在作者列出的迷影名單裏沒有提到阿巴斯。阿巴斯對電影的貢獻在於，他在虛構與現實之間真正鑿開了一條隧道。電影成為主體性的一部分，正是從這個意義上他才得以“終結”電影：人既是觀看的主體也是被觀看的主體。在《隨風而逝》與《合法副本》裏，主人公通過照鏡子這一“觀看”動作將目光傳遞給場外觀眾，同時完成兩個時空之間的對接和轉換。尤其是在《如沐愛河》裏，時間和空間的載體就是人。人變了，時空才跟著變。這就是為什麽好色先生TVAPP在這部作品裏隻看得見時空而看不見時空裏有什麽的原因。