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是喜歡的、歎服的，也仍覺力量差一點，關於那深重矛盾和精神痛苦的悲劇力量，以及語言帶離囚禁與黑暗直至神性和美的無可比擬的動魄力量，僅僅靠表演根本無法抵達，更別提剪輯還卸了三分力。

編劇的又一垃圾劇吧……上一個是《下一站的幸福》，這個編劇以後完全可以用作排雷指南了……

如此浩大的工程，非十分熱愛之人是無法消耗數年、傾盡所有、排除萬難去將不可能變成可能的，隻能說編字典者偉大，文字值得。西恩·潘演這類角色太得心應手了，梅爾·吉普森大胡子好搶鏡，一時間很難認出他來。

本劇以家人之名包裝（偽）亂倫的（非）禁忌純愛（即流行的“偽骨科”）的走向已經逐漸明朗，但在這種隱秘包裝手段引起我不適的同時，討論上一輩角色設定依然具有重要意義。在創作者的文本設定層麵，很明顯能夠識別出微妙但奇怪的同性結合衝動和/或厭女症。微妙在於兩個爸爸的設定，奇怪之處在於同性結合的表麵下依然是對傳統父職和母職在男性之間的再分配。母親或作為損毀主角心靈的他者被放逐，或淪為隻能用話語捕捉的幽靈。在觀眾接收情境層麵，我媽的反應可作個案。她一麵斥責劇中男性忠貞的不現實，因為男性在婚姻和家庭中更有權力，都是“等女人來服侍”；一麵認為這樣書寫女性角色有合理之處，因為現實中存在這類女性，她在貶低這類女性品格之時認為自己並非如此。性別不平等的固結程度和女性結盟的難度“似乎”仍在增加。

還是更喜歡1吧。媽媽幾乎全程缺席，讓我有一點點不滿足。