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有別於《撞死了一隻羊》的王家衛迷幻風格，萬瑪才旦又返回以往熟悉的藏民現實路線，用溫情幽默的方式講述80年代計劃生育時期的殘酷故事。女性主動爭取權利對抗專製、傳統思想與現代觀念的衝撞，以及藏文化的輪回都有自然的呈現。影片結尾像極了第六代導演張藝謀黃建新等人的早期經典，靜物空鏡頭接上無對白人臉的剪輯，現在的電影裏已經相當罕見。

2.5 比較像冷戰時期的好萊塢黑幕片，找奇夢石來演就沒法再否認借越南黑大陸的動機。整體還是太粗糙，演員、劇力都不行。

被Taylor女裝的顏值和身材驚豔到了

皮膚是內裏和外在的中介，也是人與人的界限。女人從一開始的被書寫者，成長為書寫者，再到後來複仇權力更高的出版商，打怪進升的爽文式階級跨越也是很魔幻。這種書法/權力也是短暫易逝的，雨一下水一衝就拜拜了，隻有皮膚本身的活力是跟隨人的生命，既死而生的永恒存在（尤其女性還可以通過後代延續）。奇妙的”畫中畫”分割也是把銀幕當皮膚在書寫吧。#Cinema as Skin

廣州民族影展。映後萬瑪才旦導演和李睿珺導演來到現場交談，太感動了！Ballon=Condom，猶記得少年時代便曾和友人打趣到“避孕套就是氣球”。由一隻“氣球”引出一係列性觀念、性教育、家庭教育、生育問題。避孕套如氣球，種羊如丈夫，飛脫的氣球如精子，用冷峻的幽默和耐人尋味的性隱喻緩緩揭露出亞洲人對性的含蓄。性，並非羞於啟齒，更無需遮遮掩掩。兩位裸體小男孩讓人聯想起《家在水草豐茂的地方》。Peyman Yazdanian的配樂靈動清脆，悠長點綴。