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開場的幾段童年戲剪輯跳躍得隨意，三個主要人物的畸形愛戀都源於童年陰影，而開始用”幾年以後“”半年以後“”上海二十年代“這樣的黑屏字幕提升硬切，少了些劇作技巧。 成年組的戲開始後氣韻很足，杜可風掌鏡，影像風格和次年的《春光乍泄》非常接近，暗調昏黃濃鬱色調，高反差光影畫麵，還有不少的行走跟隨手持長鏡。故事發展到”天香裏墜樓“都很好。 末尾的二十分鍾畫蛇添足略顯囉嗦，強行要組成一個閉環輪回結構，安排的人物選擇不是那麽合理，尤其遠方弟弟端午這個角色，缺少更充足的鋪墊轉變。 周迅客串兩次出場，扮演沒有台詞的舞女，聞花落淚、隨曲亂舞，很醒目的亮相。

除了豐富而飽滿的人物塑造，嚴謹的拍攝角度外，那“馬上跳”實在險！！！

青澀的米歇爾！（P.S:感謝nerd字幕組的無私奉獻！）

前半部，行駛中的驛站馬車就像一個小社會，每個人的個性都是那麽鮮明而飽滿，矛盾對立無處不在，盡是張力；後半段，力戰原住民拍得驚心動魄，經典的西部複仇橋段味道十足；大量實景拍攝，全景和高速運動鏡頭，夜景的打光，縱深的使用，人物的站位，約翰·福特這部西部片真是太先鋒也太精彩。

“宗教三部曲”的第三部，布努埃爾再次試圖探尋宗教的實質，和他對人行為的影響。通過對苦行僧西蒙的刻畫，論證了上帝與撒旦的兩麵性和同一性。看完不由得想嚐試一下禁欲主義——柱子上的西蒙是如此的苦，而這種把自己置於極端的苦之中是否也能體會到極端的快樂呢？結尾的場景變化很有趣。