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一開始電影裏的每個男性都近乎刻意地麵目可憎就讓我覺得哪裏不對，最後那句“要是你是我爸就好了”終於讓它暴露了。

雖然一般，但仍希望有下一部。

以死亡開頭，以團聚結尾。 圓環設計，之型平行敘事。 懷念和想象是留給活著的人最後的信念。 本片最大疑問：之南那麽那麽好，為什麽突然離開尹川，一定要找一個沒人知道哪兒來的混蛋結婚？即便後來張超現身說故事，也沒有給這個問題一個合理的解釋。對於觀眾來說，這是一個可以理解，現實中可能也見過相關案例，但非常影響觀感的核心問題，造成的直接後果是無法產生代入感，無法共情，因而也就缺乏了打動人心的力量。自之華和尹川的第二次見麵，由於人物背景不明，鋪墊不夠，後半段的敘事難免浮於表麵。 說幾個很打動我的小細節吧： 第一，睦睦對尹川說相信他一定回來帶自己走； 第二，晨晨讓八哥帶信給天堂的媽媽，晚上在樓梯上一個人跑，小姨夫婦在後麵追。 小孩子真是傻得天真，傻得讓人心疼。

曆史上的全球各地每時每刻都在鬥爭。上一秒看日本男大姐感歎電視行業多元化，下一秒看visible

留白部分給了人無限的遐想，人物塑造給了人深刻的印象；岩井俊二有一種獨有的靈氣和直覺，知道在何時進入細節何時轉向廣闊的世界觀然後何時在切換回細節，對影像的嗅覺也是敏銳的，在《情書》中的遺憾和心心念念都集中在了《你好，之華》裏。開頭的葬禮和結局的“情書”首尾呼應，是對生命惋惜也是向死而生。在電影的落地上陳可辛發揮了很重要的作用，攝影和選景甚至部分演員的狀態以及情感的共情會讓你恍惚這是一部日本電影，但人物麵對的困境卻讓人回到現實。胡歌的人物留白和父母一輩的情感以及兩代孩童之間的某種情感鏈接是本片最令人印象深刻的亮點，而正是這些看起來是閑筆的情節卻在關鍵時刻迸發出了非常強大的能量。期待岩井導演的那本延伸小說。@181101·Beijing