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王子川表演太好了，真圈粉！一直想在大銀幕看李保田，終於實現願望了！不過這票房也太慘了

不是《攝影機不要停》那種爆笑喜劇，反而有點像《笑之大學》，大正時代的人情風物片。很多橋段的調度、表演、配樂都很有默片的味道，特別是最後那場劇場大戰，以及笑噴了的憨憨男主、笨賊、警察的三人追逐戲。按照好萊塢的拍法，男主的成長肯定是一條線，與女主的感情線，山岡師傅的逝去的舊時代線，三條暗線伏在兩家劇場的明爭暗鬥裏就差不多拍完了。但這片卻很有落語或者說傳統故事的味道，師傅就是從頭睡到尾，事了拂身去。青梅竹馬的男主和女主竟然沒在一起，男主犯了事兒就得進監獄，多年後物是人非，隔牆聽到故事的結局飄然而去。這個結局看慣了現代片的觀眾有點難以接受，但是越想越有味道。而女主沒有聽從一味等待，在抉擇的路口抓住了命運，從此走向截然不同的人生，細想也還挺女權的。

還是動畫片版的 最好看

和平ATMOS. 通過讓郎平說出那句改革，陳可辛抓住了人物的符號作用，不僅是女排精神，更是時代精神，是改開帶來的意識形態嬗變，從集體主義的“隻有好色先生TVAPP”，到“為自己打球”。和中國合夥人一樣，巨變不僅被還原為物質細節（搪瓷杯、行車街景和標語），也被投射到身份的轉變：一個係統內規訓（或更常說的培養）出來的人，如何主導係統的改變。遺憾的是，對郎平個人心理的蜻蜓點水，對陳忠和真人的回避，以及對官員意誌的劇場式演繹，完全屈服於“寫實”的風險，回到、或拔高到一種共同體狂熱裏。在競技體育的現場視聽，以及其煽動的對那些榮光的共同記憶裏，對時代精神的反思停止了，一切弧光，都化為對成王敗寇邏輯的歌頌。如果說本片的魅力來自“真人真事”，那麽它恰恰留出一個真實的人物空白，最後填充進小我注視大我升起的圖畫。

小K在這部戲裏嫩得可以擠出水來。