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穆謝特的家庭壓抑恐怖，父親控製，母親癱瘓，兄弟冷漠，校園生活同樣壓抑無情。 在她被侵犯後男性的麻木，女性的厭棄，聲音和畫麵，無不放大了這種異質感。 片尾被狩獵的兔子，未嚐不是這位少女的命運？她拚命想要滾到河裏，是想結束這悲慘的一生嗎？

最近佳片沒想到是部老港片，夏文汐的氣質正邪交替的實在迷人。張堅庭導演的97恐懼太厲害了，惡警撈錢也是回歸焦慮原因，真沒想到。

穆謝特和旺達， 兩個女人互不相幹的童年和中年，感觸都是疼痛、遊蕩、以及對生命力的厭煩

原來大家的恨都源於自己無法移民。百變夏文汐在這部戲裏大多時候是保護元彪的～

88/100. 20220117重看。關於徒勞，和日常的隨機性，以及在一個黑白警匪界限模糊的香港追問何為互撐？何為team spirit？穿上製服就是HK人了。杜sir的妙招：機械性的重複、反日常的偏離（或逃逸）及由此而得的流動感。電影可以完全在一個虛假的世界中進行：很多場景是廣角、寬銀幕的，畫麵邊緣有輕微畸變；聚光燈一般自上而下的硬光打光、大廣告牌等布置都讓城市夜晚的空間有超現實感，偶然性設置、電吉他配樂、轉場的多次疊化、降雨、升格...都讓電影如同《下班後》一般的噩夢體驗。有時鏡頭會給到那些偏離了核心情節推動力的警員（他們的麵孔、運動的過程而非工作行動的結果）、與情節無關的路人，這也輔助了電影的鬆弛感。