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男神演得像磕了藥。一開場猶如被煙熏過似的黑黝黝的小俊臉把我嚇了一跳，解謎的時候癲狂得手舞足蹈看得我一臉懵逼。配樂簡直無力吐槽，聽起來就像90年代迪廳裏的嗨曲。我最喜歡的偵探小說和演員混搭出這種詭異的風格。唯一的看點就是那句雙關的「きちがい」。栁俊太郎真是美貌如仙不食人間煙火啊！

每一個“納粹”的孩子，上輩子都是折翼的天使。

在人類永恒的生存困境麵前，“及時撤退也是一種勝利”，雖然充滿了哀傷和無奈。能在一口枯井中找到劫後餘生的快樂便是戰勝了命運。錫蘭從沒讓人失望，電影界契訶夫。18年最佳。19SIFF二刷。

這部劇難得的地方在於雖然把白寶山拍得神勇、果敢、機敏、孝順，甚至對謝玉敏和關天明經常流露一絲溫情，但同樣表現了受害者和偵查員作為活生生的人的日常百態與喜怒哀樂，這就抵消了一般犯罪劇觀眾漸漸對罪犯產生的共情心理。逐漸接近真相的偵查過程一絲不苟，層層推進，比《沉默的證人》好看高級太多。

勉強及格。這片有一點很珍貴：裸女屍和解剖的直接鏡頭尺度在犯罪題材裏也不多見，甭管用沒用模型，誠意是有了。這導演的手法並不似一般匈牙利電影，壓抑且濃鬱的調色加舒緩的節奏更像德國片子。雖然真假罪犯的演員選的太像，好在結構很簡單，全片處理的很輕，受冤的假犯人遭刑訊隻在他夢裏晃過幾個鏡頭，68年時事背景造成破案壓力以致於男主難得平反也隻是一處電視新聞加幾次辦案人內部的爭執來體現，這一基調倒符合男主脫罪後那聲綿長的呐喊。我突然想到，是否有故意裝成罪犯，待真凶出現時索要國家賠償的人存在呢？作為故事，應該挺有意思的吧