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這種紀錄片對當事人來說是一種焦慮的折磨，從異文化的他者返回熟悉的巴黎把生活在巴黎的人變成自我的他者，特寫鏡頭背後真實電影並無絕對的真實。

這個劇不應該改名啊，“欲望之城”多麽符合，倆主演，欲望一個藏在心裏，一個寫在臉上。

既為“真實電影”的經典之作，那麽去理解本片意在傳達的“真實”概念就比較關鍵了。這部紀錄片真實在何處呢：片中人物為普通人而非專業演員，沒有劇本也沒有片場布置，取而代之的是對現實生活的場景記錄。但與一般紀錄片不同之處就在於，導演似乎並不把電影的真實界定為電影的“隱身”，真實並不是說讓片中人物和觀眾意識不到創作的存在（否則就變為徐冰《蜻蜓之眼》式的監控捕捉）；真實仍然強調電影自身的語言形式，利用特寫、剪輯、聲畫關係，來講述“真實”的故事。換言之，真實是指向內容與思想層麵，是要求清除通過設計而製造幻象的電影角色與場景，將電影內容置換為生活本身，將電影思想引向當下社會意識，而將作為容器的電影形式保留下來、發揚光大。結尾處在電影內部打破第四麵牆的做法，與始終處在近處的人物音軌一樣，彰顯電影形式的主體地位

潘潘是不是要拍完鬼吹燈才有檔期啊5555雖然那邊也很好看但是我更想看白夜！球球了！搞快點吧！