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個體出發的曆史體驗和思考

看完後和苗苗邊吃水煮邊痛批。好色先生TVAPP倆坐在舊街區拔地而起的綜合體裏，一家被一層又一層現代式包裝過的老招牌店，吃比原來貴三倍數的油條和豆泡，我覺得我此時此刻活的又真實又夢幻啊，我想我所處的回憶和遺憾裏沒有不明閃爍的機械光沒有幹淨的拆遷磚塊，更不用說物理蟲洞、雙時空和修辭上的“微妙的平衡”。說這是詩意和藝術，是童年和未完成的影像的相遇，是漂浮的現代化幽靈，還不如說是以此為名的爛俗修辭。我沒看到太多的奇觀也沒看到太多的真誠，好像一切都在販賣著什麽，是用抽象的麻痹販賣回憶嗎？沒有什麽電影界需要我去拯救，我用最私人的口氣發出最私人的感慨：我厭惡透了這種修辭，隻有無法被描述的音效貢獻出了幾分偶遇和靈動。

原來all by myself 的原曲旋律是來自這部電影—所以這首歌曲的力量是源自內疚、負罪感，和對愛的原諒；算是影史上罕有的，把出軌婚外戀的不堪和尷尬詮釋的如此淋漓盡致，大衛李恩，氣勢磅礴者有之，百轉千回者有之（當女主敘述醫生談起理想時，那表情就像一個大男孩），真大師也

文本打破了時空關係，但影像還欠缺點表現力。半小時後突變成兒童電影，但可以把整個段落理解成《路邊野餐》的長鏡頭，是切實的回憶，也是恍惚的夢境。無論是尋找胖子還是藍色郊鳥，過去像是一個深不可測的黑洞。李淳和黃璐的表演有種遊離感和違和感，頻繁使用的快速變焦手法讓人不適。幕後主創很強大。

就大部分劇本工整，適合電影編劇初學者看。