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這分明就是自己給自己洗腦搞個噱頭。男性導演不能拍男性為主體，但女性導演可以拍女性為主體。漏洞百出又粗糙的一棒子全拍死的悖論與批判，混攪扭曲電影中的 “男性凝視” 和性別主客關係。最有意思的分析是：她認為電影的男性主體就是“強奸文化”的影射；舉了很多男性導演根本無法對應自己理論的案例其實是在表達自己的片子才是最棒的（當然她的片子和例舉的沒什麽區別）。 人類如此複雜的性別關係就這麽給簡單化了？無病呻吟已經是在誇她了。導演最終的意思是：誇自己、滅除男性導演和男演員隻能作為客體存在。這導演很像豆瓣上那些患有自大症故意搞對立的“道德警察”。

是一個有缺點活生生的人 Palko真的是奉獻了自己的一切了 診斷學可取 草藥改善壞疽也是玄幻了

在這部基於研討會內容衍生出的影片中，Nina Menkes邀請Laura Mulvey（影評人/學者）、Joey Soloway（製片人/導演/作家）、Dr.Sachiko Taki-Reece（精神分析師）、Rhiannon Aarons（學者）和Dr.Kathleen Tarr（律師/教育工作者）等女性探討了近九十年間大多數電影中的男性凝視，抨擊了潛藏在這種男性凝視背後的資本主義製度下的男權至上及其對於整個文化環境造成的惡劣影響。Nina列舉了大約一百部電影（其中不乏名導名片、各大電影節獲獎影片和B級片，也包括她自己的四部作品）作為男性凝視電影和反男性凝視電影的支撐。

嚴肅晦澀，透露出亂世難為己的無奈。

值得反複觀看的紀錄片！！從電影視角展示占據主導的男性導演拍攝的各種電影中，通過“性”來體現男性主體地位 女性客體地位的鏡頭。鏡頭拍攝是一種語言，從視角、視界、到運鏡都能體現主體的心境，於是受眾被代入、被“理解”主體的感受，被內化具有男性視角、具有審視意味、具有主權支配地位的人（男人）的感受，於是不僅男人從rape故事中學習到”no is yes” 並形成自己的幻想，女人也從種種鏡頭中學習到“幻想第三視角來觀察自己”的“主體性”。這種“主體性”非常具有迷惑性，女性學習到了觀察他人的能力，而這個能力用在了觀察自己身上，尤其這是一種“男性視角觀察女性”的能力。於是，常常女性在發揮“主體性”時，形成的結果是實現了“使得男性愉悅的展示”。所以允許女性出現在“表達者”隊伍中才能結束惡化循環。