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9.4/10 唐諾說過，普魯斯特的追憶似水年華是那種看一遍就足夠的小說，因為它不過是寫盡了一切小說的可能性。羅蘭巴特在《作者之死》中說普魯斯特不是將生活寫進小說，而是把生活成為小說。所以在我看來，長達五個小時的本片也是如此，文德斯對於創作和書寫做了一份史詩級答卷。世紀末的末世不過是幌子，世界盡頭處在靈魂中央。對於影像和“看”的畏懼，對於書寫的崇拜。克萊爾用特殊的相機看著的親戚，身穿黃衣頭戴藍絲帶，正如幾百年前維米爾通過暗箱看著戴珍珠耳環的少女，走出東京的小巷是否致敬小津？飛機和荒漠，是輝煌的西部好萊塢。最後紛爭的影像何嚐不是太空漫遊2001。繪畫，數字成像，從實體視覺到夢境視覺，這是對未來視覺藝術和藝術史的指南和讚歌，這是一切影像和一切表達的調和，是藝術家最自覺的夢。不是科幻，而是博爾赫斯般的作者論。

完全是衝著摩根來的，安安靜靜的輕鬆看完，給人很舒服的感覺。就觀影感來說，很不錯，導演的情懷出來了，想說的、想讓觀眾被感受的點也出來了，加上偉大演員拿捏得當的詮釋，值得抽空靜靜的看看。如果結尾不再那麽的套路，有點創意可能會更有亮點。以上都是鄙人的愚見，請看官海涵。

這種生不由己是個人的悲哀還是時代的悲哀，看完之後有種平淡的心酸。

文藝青年變老年，生活還是得繼續過

極度抓狂，這是我對《π》的最大感受。粗顆粒黑白畫麵，刺耳的音樂，大幅度搖晃的手持式攝影，對觀眾觀感有很大的刺激。但達倫這部處女作已經很好地展現出他對人物心理掙紮的描寫和把握的本領了。後來的《夢之安魂曲》某種程度上延續了這種抓狂，而《摔跤王》對主人公內心刻畫的細膩程度更是到了極致。