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形式與主旨在影像的多維度裏實現了共振，通俗和深刻在這部電影裏被做到了極致。伯格曼對家庭的剖析有一種茹毛飲血式的文雅，倫理和人性的矛盾「仿佛高等文明回到了穴居時代」一般，精妙、矜持而赤裸。

回憶像鐵軌一樣漫長，又悲傷。倒退著回到過去，藏在心底的那些秘密啊，無人知曉。

靠，竟然是基佬片！雖然很文藝，也看不下去了

共產革命的激情與虛無。在主角在進行政治暗殺事件過程中穿插一段夢幻般的愛情，喧嘩與騷動的一夜裏刻畫出一代人的二戰記憶。導演借主角道出革命的感悟："你不知道火焰帶來的到底是自由還是死亡，也許是正是灰燼掌握著星星般閃亮的鑽石光芒"。

2022-6-6 電影結束，放上《悲愴奏鳴曲》，很痛，很沉重！愛是什麽？母愛是什麽？沒有母愛的人會如何？愛，是稀缺品，並非人人都懂得愛，也並非人人都能獲得愛。母子一根臍帶連接，本是一體，母子之愛按天理來說是最密切的愛，最容易獲取的愛，最無私的愛。母子之愛可以愛到忘乎所以不分彼此。她們之間沒有愛，沒有愛導致的恨填滿了脆弱的心靈，恨占滿心靈的人要活著那是多麽痛苦，但，她們是特例嗎？絕非如此！人是很難被理解的，即使最親的母子，這樣導致絕大部分的人，必將是孤獨的，看到其孤獨的本質後，不被生活感情所困，依然去熱愛生活。按照理論夏洛特屬於食傷過旺之人，自然在其他方麵被擠占，就會造成片中所謂的悲劇，而在我眼裏這太過於正常了，因為本身就會這樣！