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片子真的拍的太尬了，每一個情節似乎都是硬生生的為了下一個情節服務起承轉合非常生硬。全片有一半錢是不是都付給燈光師了，就怕大家看不到砍妹花了三個月練出來的肌肉。

費裏尼電影中的角色幾乎都會讓人印象深刻，於是他的故事片就能使人動容，這源於觀眾對角色的認同感。卡比利亞這個角色讓我覺得又恨又愛，其實也不是恨，就是覺得她很可憐。但她所遇到的在某種程度上又何嚐不是我的境遇？隻是我不會像她一樣繼續相信這世界總有純真罷了

太趕了太趕了，並非高開低走，也不是意猶未盡，就是單純地覺得不應該在它結束的地方結束，明明有更多東西可以拍。故事本身就需要更長篇幅才能講清楚，第五集打棒球那種扳機社的獨家無厘頭單元劇也需要更多的集數才能施展開。這兩年扳機社拍的東西從古立特到普羅米爾再到這部總在完結時讓我覺得“就這？”，劇場版看完覺得要是能拍十二集就好了，拍十二集看完覺得要是能拍二十四集就好了，總是有種被有限的篇幅限製拳腳的別扭感。啊好想再看到下一個小魔女學園那樣盡興的作品啊。。

歎 為 觀 止 …！且不說從開場到結尾，每一個鏡頭調度都恰到好處地充滿力量，朱麗葉塔·馬西納的表演也達到了巔峰水準（誇張、自如而又不違和地運用身體、表情和語言，使影片在悲喜之間達到一種驚人的平衡），單說這個編劇，也太強大了。從個人情感的極具層次感的波動，到整個社會的全景，無一不備囊括其中，四個男人形象各具意味，“騙子”更作為一種物質和精神雙重匱乏的形象，兩年之內第二次出現在費裏尼的電影裏，率先預示了新現實主義向現代主義的轉變（賈樟柯的《小武》難道不是更接近費裏尼嗎？趙濤不是也更接近朱麗葉塔？），信仰問題在三年後的《甜蜜的生活》裏再次深化。電影的動人之處不在於“慘”，而在於每個人都在生活與道德中掙紮，甚至是一無是處的騙子，也會問一句“你會遊泳嗎？” 懸崖一段每句台詞千鈞之力，結尾真·神來之筆！

漁船觸礁那段真是驚心動魄，不知道會不會是18年最佳特效。而且確信沒有彩蛋。