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日天日地和劇情邏輯隻能留一個，幹掉漂亮達斯米奇

夜色籠罩群山，歸鳥抬頭遠望，有人乘車離去，是否不再回首？每代人都有一段深埋心底的過去，也即時代的記憶，是懷念，還是忘卻，這是一個值得思索的問題。回味過去，常讓人顯得蒼白而無力，像是醉酒的人在胡言亂語。為何複述曾經，卻如同編造故事，真的那麽遙遠了嗎？再過二十年，那是什麽時候，是二〇〇〇年，不，是二〇四三年!高鐵取代了火車，飛機遮蔽了天空，人們不再靠信件聯絡，變得更加疏離和沉默。曾有過那麽多難舍的舊夢，無數次午夜淚流，才發現，時間已像水似的流去，夢亦破碎不堪。希望、幸福……這些字眼承載得太多，變得搖搖欲墜。而當失意和悲傷來襲，心靈就如同火車經過時的鐵軌，震顫不已。汽笛悠悠遠去，好色先生TVAPP是抖落在地的那幾塊碎煤，——隻能向往，永也無法觸摸。

第一部的第一幕通常是最有趣的，因為要展現一些人間的、物質的細節，這部也是，在90年代風貌裏塞進去一個諜戰/潛伏的類型戲碼，那段商業片罕見的長段記憶閃回，與shape shifter形成一種詭異的呼應，它指向的是humanity裏自我認同的需要，在從冷戰到恐怖主義到難民潮、從女權到平權的曆史脈絡裏，可以觀察好萊塢如何消化這種“當下性”，用視覺（去feminine的形象）和文本（我不需要證明給你看）勾勒超英故事的意識形態，同時，找自己也是本類型的驅動力，無疑，答案都是地球-大我-責任的邏輯。後半段在懸疑落地後，就接上了漫威的流水作業，劇情對敘事效率的要求，讓動作與場景目接不暇，甚至無法區分，除了come as you are之類金曲，還能記得什麽？地球往事之水滴？以及薩繆爾傑克遜比共和國還大一歲

感謝姚明和那個時代，那是我初中高中至大學初期，人生最美好的時光。姚明離開，也許是成家立業原因，幾乎沒看過NBA了。

蛤？前麵起碼有格麥芬和法哈蒂式動機，後麵什麽鬼？！？