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隻有哀沒有樂的中年“危機”，雖然結尾還是溫和地給出了一種可能。時代巨輪下知識分子的苦悶，落寞與迷惘以及在其影響下的命運抉擇。非常意識流的呈現方式，陸文婷病危時借用旁白外化的語言和思想。頻繁的眼部特寫和那些隨之而來的變焦，將潘虹眼神戲的作用發揮到了最大，她情感飽滿又真摯的靈動雙眼，是這個角色塑造成功的極重要因素。那段四人聚餐戲是最喜歡的地方，批判與反思，觀念的輸出與碰撞都被融進那方小小的餐桌。比起同時代的其它作品，相對保守，力度減弱了很多。那時候的潘虹真漂亮，氣質也好出眾。

NO.13 或許可以從曆時層麵猜到行定勳為什麽對永田這個並不討喜的角色如此執著：轉向“前衛藝術”尋求突破 卻寄希望於觀眾來主動靠近 明明對口碑在意得偏執卻口是心非 而又吉直樹的原著無疑與其心境書寫和自我辯護需要相契合 但行定勳既沒有為自己對前衛藝術的理解正名 還丟了原本擅長的純愛片基底 永田戲劇創作的靈感本應來自豐富的情感體驗 但他對生活、對愛情極其細微的感知能力就像無源之水 轉化為戲詞的過程更直接被架空 自行車橋段固然感人 但銜接生硬轉折突兀 結尾處唯一亮點還是在致敬「死者田園祭」 (不應該把黑名單導演放出來的)

馬列主義老太太的身體咋就這麽好呢

看完我想去頤和園溜達兩圈兒

士官民關係電影，以積水潭醫院為背景，通過知識分子的眼來看其困境。官和民能在同一家醫院經同一位大夫診治，官可以去慰問，民卻被拒之門外。有點嫌棄鄉下人的同時，也諷刺自知官僚主義的“馬列主義”老太太——兩個最出色的扁平人物。梁左的喜劇式春秋手法與其母一脈相承。裴多菲“我願是激流”配上那句對十年的抱怨，就還蠻傷痕的。