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是對現場所有觀眾的一個譴責，看前半部分是在別人的故事裏痛哭流涕，懊悔下跪的麗麗。離開電影院，是十年不回家，低頭玩手機的另一個麗麗。創作者介入影像，形式並不算創新，優勢是紀錄部分足夠真實，突發，表達部分找到了和形式結合得起來的立足點。但這個表達太淺了，導演看起來沒什麽野心再麵對更複雜的表達，畢竟自己不也是隻能躲在姐姐身後。

純粹覺得McMurphy最後有機會也不逃走搞到自己摘除額葉是自作自受

《吉祥》是偽紀錄片？《如意》是偽紀錄片的偽紀錄片？後半段不是很喜歡，總有種做作的感覺，整體三星半吧

誰是瘋子？誰又是正常人？沒有答案。

低飽和度的實驗影像，一個二段式的紀錄電影通過自建的線索來批判創作者動機的過程。因為聳動的事件，讓本該平實的鏡頭生出搖晃的情緒。因為對失蹤的家人的不信任，讓演員遇到了真實的女兒。因為對表達的貪婪，讓第二機位重組了第一機位的意義。但在這意義之上的反意是否已足夠充實？我覺得沒有。元紀錄所流露出的餘韻反倒被幕後的自反所消解。我被三舅雪地行走退到大銀幕邊框所觸動，被真正的王慶麗在家人吵架時玩手機所觸動，因為這兩處是關於真相的。但其他時候，更多真相無所暗示，表麵的謊言又不夠圓潤。以至於表意被結構所破壞，外套又沒顯現出尖銳與消沉的一麵。