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明顯比少年的你和醉酒計劃高一個檔次。電影示範了如何深挖一個社會新聞精加工後再呈現的案例。 這部電影的符號太多，值得挖掘的點也很多。導演哈尼耶展現很豐富。阿裏先生身上的標簽很多，難民和藝術品是兩大主要線索。然後分別按難民和藝術品之間著力，引發很多反思。他對藝術品，藝術品交易，人的物化反思不輸前幾年的瑞典電影方形。在難民線索中把難民和西方收留者又做了藝術品和藝術品讚助人做了鏡像對比。難民對西方又愛又恨的部分很像波蘭電影冷戰，比冷戰厲害的還加入了本國網絡粉紅的視角。非常難得一見，導演對每個主題深入的挖掘呈現。 在2020年的新片中反思社會現象的電影不多，這部電影算精品。

一開場的露點土著女讓沒怎麽見過世麵的我略有驚嚇，成龍偷東西滿臉笑容哪裏是自信分明寫著“淫蕩”啊！但是！成龍年輕時候真是滿滿的自信和拚命啊！歲月真是把指甲刀啊……以及，譚校長年輕的時候居然這麽帥！？歲月真是張磨砂紙啊……最後，比起奇怪的醬油關之琳，還是勞拉比較女神！（寫於17年）

我是難民，可我不是用來為你扮高尚的告示品！男主從腰間掏出耳機佯裝引爆那一刻，真tm的炸裂！不斷且強烈的戲劇衝突，張力十足！

還得是成龍大哥的功夫片。有情懷，有笑料，有動作設計……那個時候的動作戲，沒有特效沒有替身，全是龍叔十年苦功，親身上陣，一個個驚豔動作片影史的鏡頭都是拿血和命換來的。除去商業利益，客觀上來說每一部的拍攝都是在超越和創造前人沒有過的動作場麵，是想象力和勇氣的迸發，我想這就是動作片一直經久不衰的魅力之一吧。

三星半，衝那條沒啥用的愛情線減半顆星