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看得出導演希望盡可能以更客觀的立場講述這個關於邊界的故事，因此基本上都是固定鏡頭；不算恐怖，但可看性很高

符合預期的電影——依然黑色幽默，依然話嘮，依然惡趣味，依然快剪輯，依然蓋裏奇……

也就馬來鬼神文化能看看了，劇情空洞無物。

熟悉的蓋裏奇，其實全片從格式到線索，很像《偷拐搶騙》，多線程多角色連環局的黑色幽默，但該片還多了很多諷刺意味：落魄貴族莊園的用途，作威作福的猶太人和橫行的亞洲幫會，愣頭青黑人幫派，以及讓傳統新聞業草豬的新媒體。而最終維持當地秩序的，讓一切回歸正軌還是那些的日落黃昏的的英倫紳士們，哪怕為美國人賣命也要堅守紳士之道，跟《王牌特工》對比著看更有味道，娛樂化與黑色化的紳士們，英國腔的口吐芬芳，死傷耍帥永不嫌累！漢納姆與小混混那段爽爆了：追不上你，但老子的風衣之下，不是雨傘而是槍。

馬泰邊界複雜聚居的民族和來自不同國家、宗教信仰的人群，所產生的不同邊界，被作者以公和人、鬼、巫界來比喻在被稻田包圍象嶼山這麽一個處於幾國邊境的複雜文化中，不同曆史的人與人之間的文化衝突，政治上的隱喻也借此故事提及。馬來西亞本土的拿督公與伯公像，福建泉州的山神婆婆珂娘和漢族土地爺以及暹羅（泰國）的田伯爺和小鬼降頭巫術，以及在細節處可見得到穆斯林禮拜和語言等等，馬來西亞華人的困境正如海神娘娘故事裏被騎著象的巫師誣陷和多風言語中傷但依舊在這個地界不能離去，守護著自己的緣份。神鬼的善惡象征著曆史的欲望。能將伴隨亞太地區通俗且喜聞樂見的民俗異誌以奇幻的方式呈現出來，並以此藝術手法對詭譎政治和複雜民情與文化亂變進行演繹，除了產生恐怖片效果之外，這種恐怖也成為了屬於這片文化土壤自小長大的童年記憶的親切。