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老狗越想馬田越來氣，然後使勁踹了嬌嬌的凳子，嬌嬌被踹的人仰馬翻，又很淡定的回頭問老狗怎麽了，這段拍的好好啊，既顯出了大力嬌的男孩子性格，又顯出他們朋友之間的默契，不過，還是被大力嬌狠狠的還回來了哈哈哈

這是想拍內地版女性議題《一一》？膠片和畫幅並不能讓一部不好的電影變成好電影，生硬的台詞和表演讓人出戲，演表姐的演員蠻靈的，and奇奇爸爸講的日語到底是什麽…

觀看層麵可以依賴也可以擺脫對侯楊的感知，但重點需要逐漸從奔騰（幾乎背向克製）的影像運動中建立新語境，一種無關地域文化表征的語境，一種所有內容物僅作為圖景的語境，一種人物在交錯模糊的場景中說著晦澀方言、排演著刻板動作、引領觀眾走向迷失的語境。

藝術表達窒息視角的開頭，場景單薄的語言交流，女性視角的無力感，殘破的家庭，續寫著，背叛，權利，慾望，女權的世界。

鏡頭調度精心雕琢到了極致，隨江水律動，隨樹木生長，舍不得漏下一點景致，用攝影機完成了一幅富陽畫卷，卷軸式長鏡頭美學可能是第一次被實踐得如此恰如其分自得其所，至少有三個長鏡頭讓人很想反複品味收藏，在水平和垂直空間上都拍出了新意。並不是一個時間跨度很長的故事，但在全景式的視角切換中生成了史詩感，戲劇衝突最強的時刻反而被處理得相當輕盈，焦點不在情節本身，而在於鏡頭移動和景別變換帶出的動與靜、暴力與平和的反差，以及自然環境的撫慰和消解。兩個半小時看起來不覺枯燥，影像有著一種自由呼吸的、日常化的詩意，倒是讓人感覺電影結束後還有一部分的自己留在了電影裏。