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邱一撒:106.84.36.223.5/5,要不是某人找出這片子來看,我是打死都不會相信自己會去看這種片的,其實看進去了也還行,反正就是當年港片的特色,邱淑貞和張敏都好美
龍龍:61.232.74.31三姑丈的煽情大法,陳可辛注定成不了作者電影大師,卻成了通俗電影大拿,找準情緒切入點大煽特煽也是一種能力。律師和妹妹那條線有一些莫名和冗長,影響情緒的流暢性,有幾出戲特別出彩:吃桃子過敏的照應,黃渤在樓梯口的哭戲,還有整個張譯角色的塑造。小燕子蠻拚的,但郝蕾大音希聲,秒出趙薇N條街
跳舞的蝴蝶結:61.232.35.27羅伯特·布列鬆的電影中,沉積主導著背景,每一個物體都展現出一種獨特的聲音風味。如《武士蘭士諾》裏騎士盔甲的叮當鏗鏘聲…“每當我能以聲音取代一個畫麵時,我都會這樣做。“布列鬆如是說。
隨便啦噢:182.86.194.163差!諸多虛偽、做作以及巧合,拚湊淚點。所有的現實性都人造地粉飾上現實無力。劇構錯亂,評判軟綿,捉襟見肘地耍小聰明。提起了題材卻走不動路。
Mega塑料蟲:222.46.208.247如果按色彩分類,布列鬆後半程職業生涯作品都不如前麵,武士算其中故事性最強的,不熟悉歐洲曆史也可以不求甚解的看下去。鏡頭回到導演自己的軌道,聚焦行為,不要全景甚至中景,音樂家隻見其手不給他臉,決鬥隻聽得馬掛鑾鈴聲響,看風且見旗幟舞動。聖杯無蹤,末世來臨,冷兵器帶著冷漠感,笨重的揮劍讓人物與觀眾保持間隔。將這部古裝劇放置話劇舞台的空想,最能凸顯布列鬆關於“演員工具人屬性”的主張。



