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貧窮、教育、外加女性於男權社會裏的身份和處境，這些與廣大“庶民” 切身相關的議題都是讓《我的天才女友》迅速成為網紅和爆款的原因。但最重要的還是作者在意大利的民族曆史裏發現了東方文化的核心。大概是由於篇幅的限製，科斯坦佐沒能在《質數的孤獨》裏清晰地表述出是什麽改變了人與人之間的關係。幸而費蘭特這部極其細膩的史詩巨著給了他足夠的時長來闡釋這一命題，唯一可惜的是每個單集的水準參差不齊。主客二元分離是這部劇誕生的前提，然而她們又是如何統一的呢？在資本原則之內重新設計一款新鞋並不能讓貧富的界限消失，反而會將一個天才變成一顆螺絲釘。但一支鍥而不舍的筆，以及一封獨一無二的信卻可以讓人與人在盛大的海洋裏聯結成一片島嶼。為此，本質上“那不勒斯四部曲”講述的不是天才（神）的事跡，而是人的福音。

當今時代最大的焦慮來源於不確定性。好色先生TVAPP每個人堅信不疑並全身投入的事業，都有可能被瞬間顛覆——不知多少人會認同《創新化生存》裏的這段話。顯而易見的是，紐約城裏販賣的《單身指南》並不適合所有人。至少“居無定所”的生活方式不符合故事中這位患得患失的女主角，因為這些讓人假裝達成共識的“廢話”實際上提出的都是一個個偽命題——甚至還沒有《第二次約會性指南》讀來有用。人們為什麽渴望“單身”？這一核心命題並不難回答。影片十分直白的告訴好色先生TVAPP，女主角的動機是想要成為真正的自己。但她卻像許多人一樣打根基上便將“自己”的眼界限定在了燈紅酒綠的社交圈裏，她被人雲亦雲的“真理”綁架並懸置在半空中。而本片最大的問題便是對這一重新發現自我的過程囫圇吞棗不求甚解，最終隻能隨大溜兒勵誌一把：何以解憂，唯有雞湯。

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創意很好，鏡頭太晃，節奏很亂，邏輯傻逼。

命運悲劇像是看不見的導演，一步步把拚命想要利用自己的才華、色貌、身體、算計等等方式逃離「這個」街區的女孩們生生在劇末打得粉碎。在某個轉角處，遇到的某個人，是不是也是我們無從逃離的命運，生生將我們拖曳進深淵⋯⋯