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此時小津的固定鏡頭已臻成熟，空鏡頗具況味，對家庭內部間的淡薄與炎涼也已有入木三分的刻畫。開篇便是一個富裕家族最後的圓滿繁盛，當晚父親突然的死亡令這個家族衰敗瓦解，而個中酸楚則全由小女兒和老母親備嚐——即使骨肉至親生活富裕，她們終無一容身之地。等到次子回歸，其餘子女在他辛辣的逼問下接連退席，但這是如此浮於表麵以至於略顯粗糙的處理方法，而逃向大海的俏皮結局也在小津電影中極為罕見。同樣的題材，十幾年後的《東京物語》則遠為成熟節製、意蘊深刻。

非常王家衛的一部電影，雖然是根據金庸的作品改的，但拍的好像是古龍的風格一樣。據說金庸非常不滿意王家衛的改編，但說真的我很喜歡

戲中戲，隱喻，宿命。。。無論電影還是生活，都是一場狂野的天真。

跟什麽打交道都沒有跟人打交道難，畢竟林子大了什麽鳥都有，而且太善變了

三邦宅子，這是另一部東京物語。了哥與君子蘭有什麽意思？