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編織綿密的拚圖裏充滿了斯文的線索——不去細究也沒關係，隻要一次次進入回憶、情欲、重逢的怪圈。東亞社會中的儒家傳統變得幽默起來，還有納豆、太極、電影演員，都如此輕盈。相比之後更主觀的介入，慶州裏的攝影機更遠一些，隻有一次手持和兩次來自男女主角的凝視，提供了觀眾和角色連接的通路，而附身於攝影機的幽靈總會出現。人物總是處於一種稍稍超現實的空氣中，同時又如此飽滿。常年目光所及都是陵墓，最後卻像嬰兒般在乳房一樣的墳上入睡。張律的長處是用典，詩和畫在幾部電影中都是這麽精準和詩意。在豐子愷的小畫之後觸摸耳垂，太浪漫了。不是很喜歡茉莉花。

世界上有三種東西無法隱瞞，咳嗽、貧窮與愛。

因為泰囧看的港囧結果失望的電影

很浪漫的故事，和喜歡那種靈魂交流的默契感和相互的思念，最後的HE讓人鬆了一口氣

“妖魔鬼怪快離開，妖魔鬼怪快離開”