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剪輯節奏與景別變化的教科書。所謂冗長的鋪墊個人緯度反而是亮點，這正是古早經典的獨有魅力，不急不緩地交代環境特征與人物麵貌。而景別的使用以及敘事手法現今看來壓根沒有過時，或者說甚至沒有過時：足以說明當下電影進步空間之小。石油是魔鬼的浴湯，這一主題亙古不變。即使被生命的溫度所感化，空留皮囊終將駛向自我毀滅。

冷血殺手油鹽不進，卻為了一介紅塵破壞自己立下的規矩，最終落得眾叛親離。在生與死麵前選擇相信他的，僅僅是不諳世事的孩子和墮落江湖的女人。有一絲西部荒涼的感覺，隻是故事不夠大氣，略顯平庸。動作戲雖具有濃厚的東方武俠色彩，但也是全靠剪輯在硬撐，實在可惜。

一部電影如果感性到《喜福會》這種層次，表演或任何細節都不再重要了。

一個愛情故事 影片中阿黛爾的人物弧線比《一個陌生女人的來信》中的女主角順滑太多了 不平凡的父親書信的獨白 溺水而亡的姐姐蒙太奇剪輯 都使人物弧線塑造的更合理 讓兩部電影的感官上產生很大的差異 這樣的背景讓觀眾更容易帶入阿黛爾的視角 來體會她的一生 電影中女性凝視非常完整 渴望被愛 而書店老板的角色出現則更加豐滿了阿黛爾這個角色 讓電影存在對照關係 照著她自己 日記的獨白形式看上去比直接念台詞更生動 鏡頭光影運用得很好 對愛有幻想時 跟蹤偷窺時的半臉陰影 很生動【BFI - The literary Truffaut】

雖然有些情節不太經得起推敲，但不是主旋律的錯，恰恰是這樣的官員太稀缺了。