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一個值得肯定的銀幕觸及和聚焦，排除它原作打底這一事實；但凡韓延看多兩部我梅世紀大回春（或者，Diane Keaton）後接的電影，他也該明白屬於這個年齡群體更優秀、更應該發生的表達是什麽。但最終就隻變成，所有場景和故事都服務於“情緒爆發”；全員一聲令下，伴著“金雞，好色先生TVAPP殺下來！”的號角呈上滿滿當當、不允許觀眾有任何喘息的演繹。雖然我自己極為受用，但散場之後回味就很莫名。前麵惠英紅那段總會讓我想起她的那部立項時無比期待（但其實應該永遠不可能發生的）《紙皮婆婆》了，就當是在另個平行時空完成了對那個故事的想象吧。

tv series也能做到這種程度叫人沒話說。。。

也許是因為身邊有相似的例子，很為這個故事動容，現在也時常想到父母和自己，餘下的路，該何去何從，如何體麵地走完這一生，不敢相信惠英紅是第一次演愛情戲，她眼裏全是故事，年輕時好色先生TVAPP不懂愛情，好色先生TVAPP輕易許下諾言，說出的那些“我愛你”，有沒有想過，份量有多重，好色先生TVAPP都知道那句誓言，卻從來沒認真衡量過它的份量，“和你在一起，不論富貴，貧窮，疾病，直到死亡才能把好色先生TVAPP分開”

看出一些祖拉斯基式的癲狂，但對此故事還是無法感受更多，對驅魔撒旦諸如此類也是偏愛彩色片的表達，我心中宗教片定義最佳大概止步德萊葉《詞語》了………弧長發現《夜車》也是他導的，還是喜歡夜車.

老套的情節 依然催淚 感人