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很黑暗，徐大媽在東北那幾個鏡頭，就不能化妝化得比較認真一點啊，有東北大媽那麽好皮膚的麽

#日本新浪潮# 在末尾，瘋狂的手持鏡頭期望將躁動的人群的一舉一動收入視野，麵孔接連為黑暗所吞沒。從一片黑夜中升起的不安從畫內貫穿至畫外，通過結尾的紀錄片段，大島渚構建起電影連接現實的通道。 巴黎。西貢。北京。東京。1968。顯然，除卻結尾之外，開篇的字幕卡就暗示出場外的社會風波，大島渚敏銳地察覺到世界的轉向，就像馬卡維耶夫的《有機體的秘密》、維爾戈夫的《我好奇之藍》。性與政治已經全麵參與到日常生活之中，以一種入侵的姿態。 爆炸性的旁征博引、華麗的自我展示以自我指涉，這些“後戈達爾”的作品實則較戈達爾同期影片而言具有更複雜的組織形式，每一篇章與篇章間都涵蓋於一種共同的“邏輯”之下，但不是邏各斯中心主義，而是像一篇互相引證的論文，按照超現實定義下的“自動書寫法”生生不息。 2023.7.11

這十二年雖然在演員生命中隻是很短的一段時間，但應該對他以後的日子會產生很大的影響。全片印象最深的就是他爸爸，幾乎所有很美國很正麵的價值觀都是從他那兒輸出的。另外，我也很好奇劇組在這麽長的時間跨度裏是怎麽做到這種完成度的，至少以國內現在劇組的工作模式，這幾乎是無法實現的，所以從這一點上來說，這片子很牛逼。以及，在結尾梅森和母親分別的時候，我突然想到了細田守在《狼崽子》裏的那句話「你們長大的速度太快了，我還什麽都沒來得及為你們做呢。」一下子覺得，這種成長的分離其實要比分娩疼得多。

算是看過吧，當人們隻關心這電影裏的女角色裸露了什麽，表示電影缺少關注點。我認為羅小蠻和喪母女童一段最感人，我若是羅小蠻，必然事事著心，好好活著，把女童養大，相依為命，而不是為意氣尋死，看起來好像很血性。

BRAVO！又是那種似乎什麽都沒說但是什麽又都說了的電影。時間線索最明顯的是蘋果產品的更新換代和似乎都是用的榜單冠軍單曲的背景音樂...剛好停留在大學剛開始的時候感覺很好，就像是即將開始另一個循環。很慶幸，在這時候能給我勇氣一個人出發。