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去除了慣常印象派因“讓藝術家從片場和劇院的壓抑中解放出來”而選擇外景的慣例，在近全建築內的搭建了生活牢籠，放大主觀性的心理，將技術都用於心理狀態與想法的呈現，比如想象中的疊化殺夫，變形鏡頭下顯現的個人看法與並列剪接中個人境地的突出。也是在心理化視角的呈現中，使本片成為杜拉克由印象派過渡超現實的一架橋梁。社會意義更重要些，第一次女性婚內想法的呈現，結尾類型化做法中曾讓視角偏離，進行了全視展演，增添行為的道德合法性，再用一個反轉拉回至死水狀態，當然是個好結局。但如果徹底的選擇個人視角，不對丈夫角色進行背景原因闡釋，僅以單純的同床異夢給出生活的受折磨狀態，結束於無波瀾的無盡之中，或許更現實。但杜拉克的選擇或許是在電影內做了諸多婚後人無法在現實中做的事情——心氣的直接釋放，並又回望現實後的無奈。

像一部女性向三級文藝片，也太真實了。

四年級開始追的，現在又重啟了yehyeh

濾鏡太厚了！“大媽的身體還是高中生的心理啊”，雖然我也幻想過自己三十代的時候能遇到小鮮肉（所以這個高分可以理解）但這幻想成為現實還是強烈引起不適。還是年輕的肉體戀愛比較美好，男主和jk的雙向暗戀才比較合適，結局太理想化了，合理的結果是被女主調教的男主攻略Jk，成為平庸的大人

很美，一幀一幀都是海報，配樂非常大膽，有幾個最喜歡的場景，比如巷子裏的雙人舞，以及大爺的幾次刀舞，音樂和畫麵氛圍結合完美，非常震撼，真是很美。 被河智苑圈粉。這恐怕是大爺顏值最巔峰。