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回看一遍才察覺，這部其實是身體-影像：一切都是身體，也就是“袋子”。在斯皮爾伯格這裏，所有物體都是封閉的表層薄膜，於是人、氣墊、氧氣瓶、摩托艇之間的區別就消失了。鯊魚也同理，因為它像塑料袋一樣被製造出來，所以它從未有什麽特別。唯一致命的，是當這些“袋子”破口的時刻：首先是海洋學家在停屍房裏檢查破碎的人類殘骸，再就是他們剖開虎鯊的胃扔出雜物，最後是警官把大白鯊引爆成碎塊，這是一種把銀液從袋子裏爆漿出來的邪惡衝動——像咬碎榴蓮爆漿雞排那樣，釋放異味，釋放欲望。

男友超愛，我覺得一般，已經被砍了

沒有一個角色敢向自身悲劇的直接源頭復仇，畢竟至少還能在騙局虛幻的comfort zone裡尋求最大程度的自由和希望。但最大的震撼於我不是故事，而是來自於最原始的影像體驗本身，是段落性地被一幕幕和其中時空的轉化折服——無論憑當下的直覺，還是仔細回想解剖其構成，都會覺得厲害。柿子樹下、火車站台、衣櫃男屍等等等等，每一幕都兼具坦率自然的精確和巧妙設計的豐富層次。電影簡直成為了男主本人，扮演、設下騙局讓我們相信、有所期待，再時不時用力一哆嗦。

愛爾蘭瑪麗蘇知不知道無所謂的老套鄉愁愛情故事，boring~

找鯊魚牙齒那裏突然飄出的屍體著實嚇了我一跳