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這個電影出現在這個年代簡直像夢一樣

【4S】40年代休斯頓的黑色電影。連貫風格，背部正反打，再度取景，靈活推軌，低角度攝影(突顯胖子高勢的談判地位)；側麵照明，場景百葉窗和字母肌理光影；電話靜畫麵配上畫外偵探平靜的應答聲音，襯出男人的冷漠性格；敘事上兩件凶殺一明一暗交織開展，每人都唯利險詐，定型了經典黑色的美人有蛇蠍之毒

是我比較喜歡的那種年輕的感覺

門前那顆被砍掉的樹，是否遏製住了其他樹木的死亡？這個貫穿這部影片的細節是否意味著什麽？影片並未明確給予少女自殺的原因，也並未將責任完全推卸給其父母，而是留下了一個很開放的話題來遐想！

《情色沙漠》展現了一種荒誕的疏離：兩人分別使用各自的語言，在車內播放器播放的日本昭和歌謠之下穿越沙漠公路，作為一部極簡的公路影片，杜蒙刪去了人物的前史，追殺者隻有在最後才突然間現身，隻剩下“29片棕櫚樹葉”一個謎語般的終點，而在千篇一律的荒漠公路之中，他們似乎已經到達，或者正在重複著同樣的路程，尋找著一個毀滅。杜蒙和另一位法國導演昆汀·杜皮約類似，同樣利用了“美國”這一帶有鮑德裏亞式stereotype色彩的空間，成為兩種介質的性愛的發生場所，作為生物本能的赤裸，性交與便溺在其標誌的大遠景之下無蔽呈現。但比起其他的影片，在這片虛浮的空間中僅僅剩下了格斯·範·桑特《蓋瑞》般的存在主義以及從《人之子》複製而來的暴力，失去了後者對於宗教以及歐洲當下問題的思考。