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前30分鍾先調度了整個電影史，然後費裏尼開始調度觀眾的意識，最後再告訴你這隻是我隨便變的把戲。整個大海就是一外太空，費裏尼徹底調度了全人類。

這兩天又是是枝裕和又是中島哲也，一看見導演是他也就沒什麽大期待了，對於他來說無所謂什麽劇情故事，他拍到哪兒就看到哪兒，我感覺他壓根就沒想拍什麽驅魔恐怖片，那對他來說不過就是個可提可不提的噱頭，他就想拍一些人，可能是一些具有社會典型的人，就像這個家庭，他想拍這些個表象之下的黑影，比妖魔鬼怪更感興趣，而且我發現我是那種老學校的人，你給我靈異恐怖片的來龍去脈不交代清楚了，我勸你壓根就別拍，要套套別的類型去，不問緣由它是誰它為什麽要來？我看是你壓根就沒想要交代，驅魔高潮就是大量血漿CGI，樓底下還請了韓國棒子加入跳大神大舞台，看似大陣仗就像是一場鬧劇，豆瓣上捧臭腳得人忒多了，其實我看你就是想要拋話題！

費導個人色彩最不濃鬱的一部片子了吧？可能也不是，相對沒那麽鬧騰吧。想到了《1900》，《泰坦尼克》，《戀愛的犀牛》，甚至想到了東方快車和《圍城》……看得我也好想去坐一次大郵輪啊！《卡薩諾瓦》裏麵的塑料布大海再次炮製，妙哉妙哉。

在某某邨7號後門的2樓，需要再追加一壺手衝，才得以假裝的持續關注，而非來自身居前排觀眾的自覺調度喔。

大巧不工，舉重若輕，一次簡單的搖臂、推軌、變焦或音樂的疊化，即在單一鏡頭中完成了時空與心境的雙重回旋。剪輯幹脆，一麵話音未落即戛然而止，一麵又絕不吝惜飽滿的注視，由並置人物關係形成自然段落，敘事上並無順滑承接，但情緒彼此勾連，觸一發而動全身。莫萊蒂的每一部戲都是“跑調”的職場電影，用不協調、不合格、不純粹的職場身份重塑一個人的本我，越是荒腔走板，越靠近真情實感。