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越解構自身就越接近真實和虛假的扭環，片場互動比導演的選擇視角更接近關懷，但又必然暗示幕後更強準的戲劇和理念總控即真正阿巴斯的存在，但或許這種斷裂本身亦是最迷人的綜合和自指；這種綜合同時也逃過了視角的責任，攝影機架設的位置介於無力的天使之眼和交互的關懷之肩中間，從一種無法被詬病的詩意總合下不予判斷地注視伊朗的斷裂：他窮追不舍，她步上山梯，每一步都好似彰顯這種結構性隔閡中沉默於言語之前的堅硬的不可能，但明明心的掙紮就蘊含在行走之中，一如已經脫離了受難主體的導演根本無法救贖他的故土。在既不若前作全車內也不似一作全靜定的本片交替時空中，多次有這奇感：快速有目的的行車戛止後二維對稱縱扁鏡下老婦竟顯得更慢，而她身旁'花兒紮在花盆泥土裏'或許是漂泊導演的真正鄉愁：年來瑣事又白鬢，曾幾孩童也..隻它年年相似

女主角揭露對方身份那裏顯得平淡了，其它各方麵都做得不錯，所以說沒有金剛鑽別攬瓷器活。另外有個TAG泄底了注意別看

在資料館連看這三部曲的感覺簡直太棒了，沒有想到的驚喜連連。而且本來隻買了前兩部曲，經過同場小友鄰的提示才知道這一天三部的聯係，看完之後甚是驚喜。和第二部結尾一樣的長鏡頭大遠景，由繁至簡，大智若愚。終於看到第一部的小男主出現，太開心了。最後男主侯賽因的那一段喋喋不休確實也是成了全片印象深刻的場景之一，雖說確實後來急吼吼了有些話說得不明智，但又如何能否認那些為你沏茶、為你蓋屋、為你澆花的真誠呢？然而這樣的一對該不該成全，我也失去了答案。

一直在故作懸念，然後一下就沒有了！

現實和虛構的模糊，借由荒誕的故事指向社會性問題。《櫻桃的滋味》的結尾通過拉遠鏡頭至片場打破電影拍攝的邊界，而在《特寫》的結尾則是讓真假導演見麵，連著看了兩部能感覺阿巴斯對於人物命運的態度。最後斷斷續續的音軌，帶給我一種迷之感動🥲