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2020SIFF，從天而降的票。Marcello，洞穴裏的同流者，消失了影子的人，反法西斯的女神Anna和同組織的Manganiello都唾棄他是coward，而他的訴求隻是做一個平庸的人，所以他選擇和Giulia結婚。他帶著那個生活混亂的母親去看望精神病院的父親，秋風掃起地上厚厚的落葉；法西斯紀念地變成了父親所在的精神病院；他在法國不知所措地被跳舞的人群圈住包圍無法動彈；被慶祝墨索裏尼倒台的遊行人群擠壓最後望著他們遠去；他幻想槍殺了侵犯他的司機，最後遇到那人時，他大叫著把所有的罪行都推給了他，還喊著揭露盲人朋友的法西斯身份，一如拋棄自我。 攝影，光影，色彩... 怎麽能這麽漂亮？不是一遍能看盡的電影。怪不得貝托魯奇跟婁燁說片場最重要的是睡覺，因為布光時間太長了，是大實話，也很值得。貝托魯奇也真是喜歡鏘鏘三人行

應該是部好片子，可惜沒能堅持看完

攝影堪稱完美，尤其是光線和色彩的運用，時而寫實時而夢幻。很難想象那時的貝托魯奇，雖然年輕，但一些手法的運用已經非常老辣了。待重看

延續性冷淡調色風格 地鐵上突如其來的和聲 每部電影裏都會有大型遊行 擁有的再多最終麵臨死亡的時候也隻睡一張床 在這部片子裏，沒有人是可愛的。 這個導演適合做裝置藝術。悶…悶死了。

簡直動態版羅伊·安德森，在言語的逼仄與場設的開闊間，性格鮮明的角色遊走於靜乍自然的時空中，光影黯彩對比，鏡頭人事互襯，一如那漂亮的收尾：如獄欄杆夾著馬切洛的窄肩，緩緩回首，火光閃爍，台階下，一輛看不見的自行車。