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視覺效果太出色了，構圖、布景、攝影無懈可擊，完美地展現黑白電影的魅力，劇情上則對卡夫卡的小說進行了現代化的改編，保留了其故事原有框架的同時，改變了其主角K的形象，從而改變故事的結局走向及最終的主旨：法律不是暴政的工具，任何受到其不公壓迫的人都應選擇與其抗爭到底，絕不妥協。正如奧遜威爾斯寫下的新對白：“我是社會的一分子。”我身上是承擔著責任的。“因為事實荒誕不堪，你們就想讓我相信社會就是如此荒誕的，現實就是這麽荒誕的，這不可能，我拒絕。”奧遜威爾斯把卡夫卡二戰前的故事，改編成二戰後的故事，經曆過二戰時期納粹大屠殺的這一代是不會與暴政妥協的，綏靖政策已經證明這條路線的不可行。與惡，唯有抗爭到底，哪怕以被炸彈炸得粉身碎骨，徹底在世間湮滅為代價。

隻是看我曾經喜歡過的兩個電視劇的演員...

法庭的背後是教堂，律師的居所也在這個大房子裏，所有的一切都和法庭息息相關，工廠也不例外；這是對於建築利用最出色的小說和電影。諷刺和解構，先鋒和表意，現實和超驗。所有的被告都是迷人的，迷人源自內裏大膽的犯罪而表麵下賤地祈求帶來的矛盾。守門人不過是無力的受害者，卻把罪惡一股腦丟給他。

悲哀的亞洲人，處處是悲劇//不愧是日本人，拍得真好！//想看看老道的日本人怎麽演繹這類愛情故事

沒有邏輯的外觀，被體係無意義製裁致死的罪人，光影變幻，表演與攝影，布景與語言共同營造出的吸引力。