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日本導演風格都好強烈，看了三穀幸喜三部電影，都可以演三部曲了。比起魔幻時刻還是差了不少，3.5

曼城Paintworks70mm膠片IMAX。保證讓觀眾身臨其境基礎上，並不會放大演員的毛細血孔，加上戰爭戲的油汙和傷口化妝，很大程度上避免了其中一大堆並不出名的年輕演員演技上可能發生的問題，盡可能把表演課上學到的驚恐和絕望情緒表達出來，或許就能過挑剔技術狂諾蘭的法眼吧。求生主題避開不擅長的思辨。

“並不是所有人都能實現夢想的。”“人應該對自己誠實，我其實早就該明白了。”“你得活得忠於自己。我也會這麽活下去的。”

諾蘭到了這個檔次誠然硬件都是最高配置，或許為了躋身偉大導演的行列，他也轉向了戰爭大場麵下人性刻畫的題材，但無論是群像還是時間線還是求生意誌的描繪都不突出，隻是精致而已。最優秀的是他對“未知恐懼”的刻畫，在HZ加持的音效下勾勒出了人類對命運的慌亂，略微跳脫了類型套路，僅此。

11年前的日劇。燃+溫情，好像因為拍攝勞累受傷什麽的木村在裏麵常常一臉憔悴，但依然帥出天際。女主真是天使一樣的存在。幾個名場景真是少女心炸彈啊。