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也是在羅馬飛重慶的飛機上看的。電影開頭很像後現代藝術展館裏播放的不明所以的畫麵，空鏡頭，無旁白無對白，讓人覺得過於漫長和無聊，卻也饒有興趣想知道導演在賣什麽關子，看到後來才知道不過是試圖烘托氛圍裝x罷了，在這段的素材選取上有些用力過猛。不過後麵的故事還是存在著被白霧籠罩的平淡中的情感湧動，有讓人看下去的欲望。最後的結局也比較有深意。可能是第一次看北歐電影吧，我感覺還挺特別的。

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武漢話完全聽不懂，大半在靠英文字幕過活…偷盜比賽譯成olympic competition那裏全場一片歡樂。看得出導演在光影和色調上下了很大功夫，如果忽略故事的沉重，可以說視覺上十分享受。兩位女性角色雖然不是故事的主角，但和周澤農相比，她們仿佛有著更大的發揮空間，角色更為立體，而胡歌飾演的角色，內心的糾葛想必是有的，但導演好像沒想拍這部分，還是有點遺憾。

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導演說這個片子的名字來自於這個劇本的第一個句子。這句話初聽有點玄乎，但仔細一琢磨，這就是詩人思維。這部作品在《白日焰火》之後，從另一個維度補充形成了刁亦男的風格，我謂之為“創傷自救型”敘事—困獸在自尋出路時的奇遇。這是粗糲後的一次溫柔，是絕望後的一次回望，北《白》南《南》多麽好的一個對仗，這一次不再冷徹，而是黏膩，《白》是冰雹後的莊稼地，人性殘破不可收拾，《南》是細雨後苜蓿花，是淒豔的奇情。桂綸鎂的表演藝臻化境，從心裏長出來的底層女性的傲嬌和恐懼結合，麵對急轉直下的錯綜的暴力、壓迫、愛情，她小巧的身體表達了無盡的被擠壓在一起的情感。電影中多處情緒閃閃發光綺麗多姿，麵對突入的愛情的篤定，在人性之懸崖處的擇決，都是導演敘事能力的又一次體現。