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報業帝國呈現的驚豔是一方麵，那是紙媒的黃金年代，也是理想主義的黃金年代。更打動人的地方在於影片從一個人物的成長史起步，超越了它的目的，成為了某種意義上「社會電影」。它訴說了一群被社會語境背叛的人，背叛過彼此，也背叛過自我，但最終還是找到了「我是誰」的過程。另外，已經很少有電影拍現代的、城市的、非胡同的北京了，影片抓住了北京在兩個年代之間的那種縫隙。可作為當代中國城市電影的分析案例。

嫁禍女朋友前男友，這不就是vr的未來場景嘛

從這部電影就可以看出，現在的大鵬，已經是個有相當的商業片意識的導演了，整個片子無論是節奏、笑點的編排，還是幾個關鍵情節對觀眾情緒需求的洞察和拿捏，都非常精準，帶來的是十分流暢且愉悅的觀影體驗。更難能可貴的是，在熱鬧的輕喜劇的外衣下，電影並沒有真的沉浸於熱鬧，講的是辟無端而起的謠，伸哪怕有代價的張，依舊包裹的是《吉祥如意》時大鵬那顆立足社會現狀、要為小人物說幾句話的責任之心，這恰恰是那些數量茫茫多、票房節節高的國產喜劇總忽視的。 我個人必須值得肯定的一點在於，電影內核的力量並沒有因為輕喜劇類型而被削弱，反而是被強化了。影片越是胡鬧，魏平安越是不正經，這個他一定要去替他人辟謠的故事戲劇感其實越強，因為這樣的反差隻告訴觀眾一件事——正確的事，從來都不和其他什麽掛鉤，隻要去做，永遠會有煙花為你盛開。

去廊橋隻是借口，最主要的目的還是啪啪啪啪。

新聞理想遇上乙肝歧視，雙主題有點打架了，是劇本的問題，也是新導演常犯的毛病（取舍困難）。整體上還是被打動多一些，會繼續關注王晶的作品。