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獨白台詞量好大的一部電影，適合一個人時像看書一樣去看的一部電影。

影片采用了現代主義的敘事方式，三個女主的三條故事線齊頭並進，夾雜著即興表演的舞蹈。三個女主女主代表過往的三種困境:露易絲是丟失過往之人，尼農是過往有汙點之人，艾達是無腳之人，無過往之人。柵欄暗示著露易絲的困境，而尼農逃出了柵欄就可以自由馳騁。圖書館中書是艾達的另一種柵欄的暗示。而片中男性角色對於女性的保護都充斥著一種男性中心的自大。露易絲父親派了一個保鏢跟蹤她，羅蘭故意隱瞞她父親的秘密。而這些對於露易絲走出困境基本於事無補。片中的女性之間的互相幫助和個人的自由選擇，才能實現這種過往困境的解放。露易絲撕毀了文件，艾達走出了要租的房子。同時她們也收獲了各自的友情和愛情。歌舞在影片中是自由的象征，是對現實的詩意化描述，每次舞蹈都是主角一次自由的選擇，逐漸從困境中解放出來。

感覺和他上一部live action film Synecdoche New York有很多相似之處。真是個auteur. I think he’s matured as a director for sure. 不但劇本和對白值得回味，鏡頭語言也令人印象深刻，整個電影那種eerie的氣氛既瘮人又令人著迷。各種文藝及科學注腳炫酷（考夫曼不在乎別人說他裝，笑）。她大談woman under the influence那段是別處借來的還是考夫曼自己的吐槽？還提到了安德魯懷斯。讓我看到中間無法抑製地去開了一罐啤酒的電影。電影裏的每個人都像是一個人。每個人的故事都讓人抑鬱。

鏡子、湖麵、光的沐浴、縫合/藏匿的事物/不連續的空間、台詞台詞台詞。一直覺得片名翻譯得太高妙，汝名葛楚，葛生蒙楚，蘞蔓於野，予美亡此，誰與？獨處！翻開記憶我覺得是在凝視將熄的火焰，願我的墓碑隻刻愛是一切，願我的墳旁隻能長草，情人來過，拾起銀蓮花便想起我。她的門閉合上，不知過了多少時間…#SS43

紀實類攝影的開山鼻祖，影片運用高速感光膠片，完全摒棄造型打光的表現形式，進而追求更為真實的自然光。而此手段，在視覺上天然的低色感，也呼應了電影中籠罩在毒品犯罪之下的城市風貌。同時，消除燈光布置所帶來的空間調度限製。攝影機得以跟隨角色，最大限度的完成運動。因而奉獻出一場場錯綜複雜的跟蹤戲。雖然作為好萊塢警匪電影，本片在劇作上沒有太多精彩之處，但導演憑借其超強的空間感，讓本片的追逐戲，足以成為影史的教科書。