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哥的論文裏麵應該把這部也寫上的 -，-

挺老套的監禁片，而且也不算太嚇人，以校園霸淩為引子介入一起社會綁架兒童案件，中間一段又是托夢傳信又是移花接木的，工具人屬性當太明顯了，當父親的反應出奇的鎮定，當警察的出奇的混分，凶手綁兒童動機就為了玩過家家，關你那破地方還需要特意留個電話埋線索，完全是在為你的片名湊點時長啊，行為邏輯更是蠢得沒邊，強忍著瞌睡也太拚了，低估了小孩子的動手能力遲早讓你完蛋。

[那年夏天，寧靜的海]中的海天一色，[菊次郎的夏天]中綠油油的田地，[玩偶]中精致鮮豔的和服與雪月花四季的風景輪換……而在這其中暴烈與哀婉完美結合的便是他的顛峰之作[花火]。正如他最近的電影作品[雙麵北野武]片名所稱：一半是海水，一半是火焰；一半是魔鬼，一半是天使。

3+，性是恐怖片的第一生產力。致敬恐怖經典，不過是解而不是結，玩了一把再類型化。

在《中國姑娘》這部60年代下半葉的作品中，戈達爾將關注投向了遙遠的東方，作為對“文革”的精神呼應，巴黎幾個年輕人學習毛澤東語錄，沉迷於探討“革命路線”與“階級鬥爭”。 毫不意外，戈達爾這個左派分子能夠拍出這樣一部左翼電影，盡管依然是常見的跳接與間離、三原色字幕、聲畫分離、圖文拚貼等表現手法，內容卻已是徹徹底底的政治電影，講述政治話語，展開革命敘事 。 藝術並不是現實的反映，而是反映的現實。戈達爾的中國革命，隻是想象中的浪漫激情，充滿了小布爾喬亞的情調。很大程度上，《中國姑娘》隻是戈達爾空談革命的產物，所謂的“革命”，不過是隔靴搔癢的淺論與霧中看花的朦朧。