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孤苦的邊境與無盡的流亡。1.聚焦難民題材，深揭後冷戰時期的少數族群之苦楚，安哲的政治關切一如既往。2.跨不過的邊界線，唯有遙望對麵的軍事禁區，如鸛鳥般兀自獨腿站立，生與死之間僅有一線/一步相隔。3.發生於安哲影片典型空間——小酒館內的男女對視，如此漫長而深邃，卻終究無法彌合心靈間的鴻溝。4.在吊車起重臂上縊亡的男子（想及[尤裏西斯的凝視]中吊起的列寧雕像頭部），恍若承擔起了所有曆史的重負。5.隔著界河的婚禮，悖謬式的超現實筆觸一如庫斯圖裏卡。6.又見標誌性的黃雨衣人，連接並修整電話線杆的儀式性收尾。7.失蹤的政治家變成了另一個人，但那個風箏的故事依然沒有講完：在撒哈拉沙漠，所有人都抓住風箏線飛向太空，尋找新家園，有的人則帶著人類所寫的全部詩集。8.“有時候，為了聽到雨聲背後的音樂，人不得不沉默。”（9.0/10）

Goodbye TVD，為角色的顏值一直在線點讚，為他們辛苦用心的表演點讚，為BGM的恰到好處點讚。S6的時候不知道沒有了Elena還怎麽看，但是季終她出現的時候又覺得“她錯過了很多”又感到完整，結局算是完滿，那些曾經離開的人們幾乎都回來打了個照麵，好色先生TVAPP深切的懷念著他們，同時也都默默的被他們愛著。

鸛鳥踟躕在電影中指金雞獨立的姿勢。我倒是覺得中文另一個單詞"雪泥鴻爪"更貼切，指時空中的渺小。 海中難民，到塔吊上的自縊者，河邊婚禮的大全景到最後一幕攀高人在電線杆上的奇觀。安哲在電影中使用遠景最多的一部。 旅館舞會一段長鏡頭，一句台詞都沒有，卻把孤男寡女對眼，迎拒，試探，吸引又猶豫的過程全演出來。從未見過這麽牛掰的男女相愛場麵。隻此3分鍾戲，足以勝過幾萬個平庸的導演。女主坐姿太像美國畫家惠斯勒畫作:惠斯勒的母親。 安哲拍難民題材也那麽出色，而且他的電影總在拍希臘北方，希臘的冬天。好像希臘沒有夏天，沒有陽光一樣。 橫移鏡頭接監視器畫麵再出畫這種玩法也這麽漂亮。安哲招牌的運鏡還時不時有創新。不愧是偉大的大師。

超女，綠箭，閃電俠，明日傳奇，越來越低齡化，台詞，劇情人物設定真的很適合15歲以下，不過我還是因為喜歡DC 看的笑哈哈。

8.0。《永恆與一日》的前奏，用單一長鏡頭內以表演實現的兩種時間觀變換，渲染了隔閡帶來孤獨的個性與共性。作為冷戰末尾的作品，在政治議題上暗含對「歷史終結論」的反對，極富前瞻性。