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在中國，這樣的事情太常見了

如果不叫石榴的顏色，或許可以叫影像之書，聲音之書，麵孔之書。不必再談視聽構圖調度色彩。影像的運動呈現出充盈的能指和無處尋覓的所指，漂浮的能指和滑動的所指的一種極致狀態。的確，缺乏背景知識很難對具體的意象進行解碼，但這本就是影像之詩，而詩，是存在綻出的語言，是語言的靈光，是最純樸最永恆與凝煉的言說。而這部影像之詩，你看到的是詩人的記憶與強烈的自我意識在鏡頭前的翻湧與低迴，是一個自由而蒼老的精神在亞美尼亞古老的文明與大地上的遊牧，是一部凝聚在詩人的吟唱裏的民族史詩。曾以為，基本應該不會再有可比肩塔可夫斯基的導演，但帕拉傑諾夫讓塔可夫斯基也在顫抖。一定是要再看的。神奇而古老的亞美尼亞大地，也一定是要去的。

周而複始蒙昧的惡，手起錘落將臨近開化的良知轟然埋葬在幽深的《盲井》之下永不見天日。李楊在這部無以倫比的現實主義傑作中展現出前所未有的篤定、果決以及深刻，他自然主義鏡頭裏荒誕的冷幽默和魔幻現實基因令人於黑夜裏振奮。中國體製對它的無視簡直罪孽到不可原諒的地步，時間將會證明他們的偉大。

喜歡，很有趣。談藝術，談歌劇，談人性，談戰爭。開場的複古影像處理、黑白轉彩色、默片轉有聲電影的過場、劇中角色打破第四道牆與觀眾對話，或是結局進一步強調電影的虛構/戲劇本質，都很喜歡。畫麵構圖，劇情設計，音樂以及劇本的起承轉合，都讓人為之讚歎，結局更是神來之筆，莫名感動。

很真實，很底層很黑暗。看過以後很不高興....